在大型的文藝活動(dòng)，特別是在大型的戶外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界面易記，容易掌握，功能強(qiáng)大的調(diào)音臺(tái)來(lái)作為現(xiàn)場(chǎng)的擴(kuò)聲控制。然而，在工作中，我們經(jīng)常會(huì)遇見(jiàn)這樣的問(wèn)題：舞臺(tái)的每個(gè)樂(lè)手，或演奏的每個(gè)聲部都要求有單獨(dú)的監(jiān)聽(tīng)；在同一臺(tái)晚會(huì)中飲食不同國(guó)家，不同種類，風(fēng)格不一的節(jié)目源，他們對(duì)舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的要求各不相同，而此時(shí)調(diào)音臺(tái)所能提供的監(jiān)聽(tīng)數(shù)量基于輸出路數(shù)不足或其他因素又滿足不了他們的要求。

    我們知道，在高質(zhì)量的戶外演出中，調(diào)音臺(tái)和處理設(shè)備一般放在正對(duì)舞臺(tái)的觀眾席中，功放在離氣揚(yáng)聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時(shí)發(fā)現(xiàn)聲場(chǎng)的變化，音響師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的掌握比較直觀，功放的線路損耗也減為最小。但此時(shí)的信號(hào)傳輸卻是個(gè)大問(wèn)題，因?yàn)橐�穿過(guò)觀眾區(qū)，電纜的鋪設(shè)要盡量少，如果此時(shí)按上述要求，一個(gè)搖滾（或流行）樂(lè)隊(duì)每個(gè)樂(lè)手要求單獨(dú)監(jiān)聽(tīng)的話，調(diào)音臺(tái)，功放就要輸出8到10路信號(hào)，這還不算主擴(kuò)聲信號(hào)。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)和主擴(kuò)聲在功能上是兩個(gè)獨(dú)立的音響系統(tǒng)，當(dāng)我們遇到上述情況時(shí)，由于主擴(kuò)音響師距舞臺(tái)較遠(yuǎn)，舞臺(tái)上的聲場(chǎng)變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無(wú)暇顧及。

    那么，究竟怎樣才能解決這一問(wèn)題呢——并機(jī) ，通常，我們?cè)谡{(diào)音臺(tái)資源不夠（即輸入、輸出滿足不了要求），會(huì)把多個(gè)調(diào)音臺(tái)并在一起使用，也會(huì)把一個(gè)調(diào)音臺(tái)的多路信號(hào)進(jìn)行混縮，然后傳輸給距離較遠(yuǎn)的主調(diào)音臺(tái)進(jìn)行擴(kuò)聲。這樣也解決了一部分問(wèn)題，但是，通常意義的并機(jī)存在著一個(gè)核心問(wèn)題：兩個(gè)調(diào)音臺(tái)不能進(jìn)行分別控制，一個(gè)調(diào)音臺(tái)音色的改變勢(shì)必改變另外一個(gè)調(diào)音臺(tái)的音色。即兩個(gè)調(diào)音臺(tái)存在著主、輔關(guān)系。

    在實(shí)踐中，解決上述問(wèn)題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號(hào)和功能相等的調(diào)音臺(tái)即可！我們使用音頻電纜時(shí)，一般都只是用到了把信號(hào)進(jìn)行傳輸這一基本功能。其實(shí)，音頻電纜還可以象信號(hào)分配器一樣把一個(gè)信號(hào)進(jìn)行多個(gè)分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我們把一個(gè)信號(hào)注入任何一個(gè)輸入端口，由于這三個(gè)端口是并聯(lián)方式，所以在一個(gè)電纜兩端，同一序號(hào)下的輸出接口就有5個(gè)。利用這5個(gè)并口，在電纜兩頭各裝主控調(diào)音臺(tái)、監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)一部，各自提取信號(hào)。主控音響師和舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)音響師在自己的調(diào)音臺(tái)實(shí)行各自的補(bǔ)償、放大和分配。這樣不僅解決了調(diào)音臺(tái)輸出路數(shù)不足，解決了分區(qū)監(jiān)聽(tīng)，還解決了信號(hào)傳輸中的各個(gè)問(wèn)題，真正實(shí)現(xiàn)了調(diào)音臺(tái)并機(jī)對(duì)接。