現在的音視產品廣告中，都會有很多令人生畏的現代音視技術術語。這些新詞不但高中階段和文科大學生接觸不到，就是無線電類的本科生也都沒法在正常的課程中學到。每每用不大熟悉的新名稱來介紹產品，似乎就技高一籌似的。不少術語又被廉價奉獻、亂貼標簽，結果搞得消費者也不得不去弄懂那些本來就用不著研究的術語。本文找幾個最基本的術語給以解釋，希望當你再次見到時，不會心中無底。

　　取樣率：模擬信號是連續的，而數字信號是斷續的。所以，模擬信號變成數字信號的第一步就要從連續的信號中，有間隔地一點點取出信號�熯@就叫取樣。取樣的密度就是取樣率，用頻率Ｈｚ來表示，１Ｈｚ就是１秒鐘取一個點，ＣＤ的取樣頻率為４４．１ｋＨｚ，即１秒鐘的波形上要均勻取出４４１００個點來。

　　取樣率愈高，一點點用線段連起來就愈接近原始模擬波形，但需要記錄和處理的數據就多了。現代取樣理論證明，取樣率只要為最高需要的信號頻率的二倍高一點，那么這個頻率的信號就可被恢復出來。當然，這時把一點點連起來的波形與原波形比較已面目全非，但信息沒有丟失，而數據量大大降低了。

　　人類聽覺的最高頻率為２０kHz，所以，４０ｋＨｚ以上的取樣率原則上已足夠。所以，早期的數字音頻中ＣＤ取４４．１ｋＨｚ，數字磁帶ＤＡＴ取４８ｋＨｚ。新世紀的數字音頻ＤＶＤ最高取樣率高達１９２ｋＨｚ，也就是說，差不多高到９６kHz的頻率都能重放出來。

　　量化比特率：相當于模擬數值中小數點取到幾位或日常生活中以元、角還是分做最小單位的意思。數字信號只有“０”和“１”兩種記錄方式，所以只能用二進制方式來記值，比特是英文ｂｉｔ的音譯，就是“位”的意思。所謂量化比特率就是指用多少位的二進制數來計量取樣點上的信號值。

　　一開始的視頻信號�熈炕�比特率為８ｂｉｔ，信號有２８＝２５６個量化值。若最大信號正好用足８比特的話，小于１／２５６的信號就只能當零處理了。而且每二個相鄰數字的差距也必需大于１／２５６才能分得開，當二個原來不同的數值用同一個二進制值來表示時，實際數值與記錄數值之差就成為量化噪聲。所以，比特率已決定了整個系統的理想狀態下的最小噪聲、動態范圍和信噪比，模擬信號在理想狀態是沒有這種限制的。亮度信號用８比特量化，灰度等級最多只有２５６個，如果ＲＧＢ三個色度信號都用８比特量化，就可以獲得２５６×２５６×２５６＝１６７７７２１６，即近１７萬種色彩。

　　量化比特率愈高，層次就分得愈細，但數據量也成倍上升。每增加一個比特，數據量就翻一翻，現在ＤＶＤ播放機視頻處理能力大多為１０比特，數據量就是８比特的４倍，灰度等級能有１０２４個。如果后端設備和你的視力確實能享受到這么高的灰度分辨率當然是好事，否則就是信息資源的浪費。

　　高倍再取樣：音視碟片上的數字信號都是按格式規定制作上去的，ＣＤ為４４．１ｋＨｚ／１６ｂｉｔ�熑�樣率／比特率�牐�ＤＶＤ、數字錄像帶等以ＭＰＥＧ２數字視頻格式記錄的圖像亮度信號為１３．５ＭＨｚ／８ｂｉｔ，色差信號原始取樣率為６．７５ＭＨｚ／８ｂｉｔ。不管碟片檔次高低，規格都是一樣的。不像模擬磁帶或唱片，好壞會出入很大。播放機如果要想輸出更自然流暢的聲音和畫面就要采用一種叫高倍再取樣技術：在數字信號從數字再次變換成模擬之前，在原格式的采樣點中間再插入一些點，插入點的比特率又比原來的高幾個比特。這樣，點與點之間的間隔密了，臺階低了，數模變換后的模擬波形的毛刺更小，對模擬濾波器的要求也可降低。

　　自適應壓縮：按原始取樣得到的數據直接存儲或傳送，比特量太大，如果要求畫質或音質進一步提高，問題就更嚴重。另一方面，數字信號有模擬信號不具備的特點，即可以進行各種各樣的處理。自適應壓縮就是其中之一。所謂自適應就是指算法能按照信號的特性自行進行不同壓縮比的壓縮。例如，有某個很大的聲音成分存在的時候，人耳對另一些較輕的聲音就聽不見了，另外，人耳對輕到一定程度的聲音本來也聽不到。自適應壓縮就會按技術人員預先設定好的閥值，把聽不到的聲音數據全丟掉，數據量就可大大減小。視頻畫面中不少部分變化是很慢的，甚至微毫不動，這樣幀與幀之間真正有差別的地方并不多。這些不變的地方可以不必每次都重復地一次又一次記錄，只記錄改變的部分即可。這也是一種自適應壓縮。從壓縮方式看自適應壓縮多少會丟掉一些信息，算法的好壞就在于那要丟得多又要用戶聽不出或看不出差別。

　　無損壓縮：無損壓縮是一種不丟失任何信息的壓縮方式，計算機中的文件壓縮技術就是一種無損壓縮。壓縮后比特量大大減少，但經解壓恢復后就與原來的信息一模一樣。實際上這是一種信息組織和記錄方式上的技巧，與自適應壓縮有本質的不同。新世紀音頻采樣率達１９２kHz，量化率２４ｂｉｔ，為ＣＤ數據量的七倍。一張ＤＶＤ碟片還只能放與一張ＣＤ碟片同樣多的雙聲道立體聲音樂節目，如放多聲道影音信息，就得降格才能放全。如果用自適應壓縮又與新世紀音頻的高信息量初衷相悖，所以，杜比公司設計出一種叫ＭＬＰ的無損壓縮方式使ＤＶＤ－Ａ既可以含多聲道又保持高信息量。

　　數碼率：簡單說就是每秒聲音或圖像需要的數據比特量，單位為Ｍｂｐｓ，每秒多少兆比特，也叫傳輸速率。不經壓縮的ＣＤ聲音數據流的數碼率為２×４４．１×１０３×１６＝１．４１１２Ｍｂｐｓ�熯@里還沒有考慮其它處理或控制用的比特量�牎�數據進行經壓縮處理后，同樣一秒鐘的聲音或圖像就可以少用些比特量。這樣記錄時占用的介質可少些，傳輸時通道的速率要求就可以低些。如果是無損壓縮，當然壓縮率越大越好。不是無損壓縮，那多少會丟失一些信息，似乎數碼率大反而好些。所以，光看數碼率的大小，很難講是好還是不好。如果同一影片的ＤＶＤ碟片，數碼率高的就比數碼率低的要好，因為高比特率碟片壓縮掉的信息少。如果是音質畫質相同的壓縮算法，最終數碼率小的編碼方法就比大的好，說明其壓縮技術更先進。

　　數字功放：數字功放是指能將數字音頻信號直接進行放大的功率放大器，也即Ｄ類放大。全部通道都進行數字處理，直到接喇叭時，才用一副ＬＣ低通濾波器把大功率數字音頻中的模擬成分濾出來�熡衫�叭放音。其最大的外在特征是電源效率高，整機可達８０％以上。功率管的散熱板比同功率傳統功放小得多，電源部分大都用開關型穩壓電源。所以，相對同功率模擬功放器來說體積小、重量輕。如果用來放大模擬信號，反而要多加一個模數變換器，把原模擬信號變成脈寬調制的數字音頻信號，再給后面電路處理。這里有幾個容易混淆的術語要一起介紹一下。

　　數字化功放，這是較早出現的名稱，指模擬功放中用了一些數字技術，如數字音量調節、遙控、數碼顯示屏、數字環繞聲、卡拉ＯＫ等等，但真正的功率放大部分還是使用模擬ＡＢ類放大電路。機身較大較重與模擬功放器外觀沒大區別。還有數字式功放，似乎是指能接音頻數碼輸入的那種功放。功放本身需有音頻解碼器和數模變換器，把接入的數碼音頻變換成模擬信號后，再進行傳統的功率放大。因多出了數字解碼等部分，體積會比一般功率更大，價格也不會低。這兩種功放器從功放本質上說還是模擬功放，效率不高、體積大、重量重。

　　因為“數字”二個詞似乎就代表著前衛、時尚和高檔，常常被到處亂用。實際上數字化是電子技術方面的進步，從信號本身講數字信號是不及模擬波形那樣連貫、流暢和層次均勻的。