根據錄音環境不同，話筒放大器的使用方法也是不同的。

    1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當聲音的音量達到閥值時，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，得到的聲音就不能正確的反映原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴展器同時使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。另外，因為降低的壓縮比，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣，我們就要適當的降低閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，不要過分的減少壓縮器的啟動時間，因為在硬件壓縮器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動時間會導致噪聲的增加或者聲音的失真。

    2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來得到，也就是說，我們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。

    那么，可能會存在這樣的疑問，壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由于人的聽覺神經的特性，導致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠遠大于對低頻聲音的敏感度。那么，當壓縮器工作的時候，雖然對聲音的高低頻進行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，這樣，就會導致我們感覺聲音經過壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。

    這是一種情況，還有一種情況就是：當一個聲音的電平超過壓縮器我們設定的閥值以后，壓縮器會在啟動時間到達的時候準確的開始動作。但是，從聲音電平達到閥值到壓縮器識別出這個電平達到閥值是需要一個瞬間的，這個時間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計的，尤其是數字壓縮器，這個問題就更明顯。那么在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。

    那么，我們如何解決這個問題呢？首先是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣，聲音在達到閥值以后，就不會被很大程度的壓縮，而導致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當的降低閥值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然后盡量使用軟拐點，使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些。