調音臺~~大家基本上有過演出經驗或錄音經驗的都見過，用過，至少在電影電視里面也見過吧?條件好的兄弟們可能還會擁有一個甚至更多(大部分是用來唬人的`~)

    調音臺的基本特點就是塊大，重量沉，一片一片的旋鈕和一條一條的推子，當然了，還有很多很多的洞洞，讓人有種想插的沖動~往往又無從下手，不知道怎么下手插`~!而這又往往很能唬住一般不太懂的人~~(這就是我說為什么有唬人的功效了)

    想知道調音臺的用法，最簡單和直接的方法當然是去翻翻自帶的手冊和說明書(OS:來人那，把這小子拖下去喂狗!這么半天等來句廢話!!)

    且慢~~且慢，我話還沒說完~~~

    當然了，讀說明書的方法由于一來說明書不太好找，找到了也大部分是英文的，專業詞匯也多，確實不是一般正常人能理解的~~~所以俺還是按照我的理解給大家講講調音臺的簡單原理~~(吧唧~~吧唧~~!!)

    調音臺就是一個把聲音信號輸進來，調吧調吧再送出去的臺子~~~從信號的種類來分呢，有模擬的也有數字的，處理模擬音頻信號的就是模擬調音臺了，數字的就不用廢話了吧?數字的除了信號流不一樣，多加了點效果和控制功能外，和模擬的沒有什么不一樣的，那我說說模擬的得了，我說的也是基本的一個原理，因為具體每個臺子都不太一樣，但是基本的道理都是一樣的，所以大家只要記住了這些基本的東西，換什么臺子都能很快適應的~~~~~~(吧?)

    好了，根據我的經驗，想入手學習調音臺，最好不要死記硬背那些洞洞，旋鈕，推子和按鈕的名字，因為那樣費時費力，效果還不一定好，這些都是外在的東西.我建議大家最好從調音臺內部的"信號流向"開始入手，信號流的走向明白了，其他的自然而然就記住了~~

    好了，我們先從信號進入調音臺開始說吧

    調音臺左邊一排一排的，每一個豎列，就是一個TRACK，形象點說，就是如果你站在調音臺前面，信號應該是從離你最遠的地方(就是好多洞洞的地方)流進來，然后順著這個列，一直流到你的跟前，經過這軌的推子后，再流到調音臺最右邊的一列的最上邊，再流下來，這最右邊的TRACK有的叫MONITOR，有的MASTER，也有的叫MAIN~~反正叫什么的都有~~~然后流出調音臺~~~

    仔細數數，看看左邊并列的TRACK有多少路?這個調音臺就叫"多少路調音臺"

    好.我們記住了這個最基本的粗線條的概念后，開始一個步驟一個步驟的詳細說一下~~注意，我說的都是在總體上共性的東西盡量說的詳細些，有的調音臺可能會少掉其中的環節，但是相信明白了以后還是能很快適應的`~~~

    還有要說明的是，這些原理在有調音臺界面的錄音軟件中同樣適用~~就是更靈活方便而已，道理上沒有什么不同`~

    好了，我們終于開始研究那些洞洞了~~

    一般，這些洞洞按照外形，會分成兩種(視覺上)一種就是插直徑跟我們的吉他，貝司過線一樣的洞;另一種直徑大些，形狀象家里卡拉OK麥尾巴上的那種(卡農).

    如果有條件，可以找個手電往第一種洞洞里面看看(應該是什么也看不出來，滿足下窺探欲而已)，或者找找說明書，或找個明白人，問問，是插什么線的?平衡的還是非平衡的啊?

    好了，說到這里插一句，什么叫平衡什么叫非平衡啊?大家先別急，先記住，非平衡的接法的線，有兩個線芯，插頭的樣子跟我們吉他過線的樣子基本一樣，一個熱端，一個地線;平衡接法的線有三個線芯，插頭的樣子跟我們隨身聽立體聲耳機的樣子一樣，就是插頭上有兩個絕緣環，一個熱端，一個冷端，一個地線，這樣就是用兩個線芯來傳輸信號，抗干擾和抗衰減能力強.兩種有什么不一樣呢?平衡接法，在長距離傳輸時抗干擾和抗衰減能力要遠遠強于非平衡的，一般10米以下兩者是聽不大出來不同的，10米以上的傳輸就看出差別了`~更具體的，以后開帖子詳細說明，這里留下伏筆(不過大家記得提醒我啊，我怕我忘了^_^!!)<平衡樣子的頭也可以傳輸立體聲(兩個聲道)，那就是左，右，地，當然，這就是非平衡接法了，因為還是兩個線芯傳輸一路信號而已>

    究竟選用那種接法，關鍵還是看第一種洞是什么接口的，如果是平衡的，則需要插平衡接法的線，反之亦然`~個人建議，如果條件允許，盡可能的選平衡接法的，現在我們周圍的干擾太多，用不平衡的煩惱多多~~~(大家應該有這樣的經驗，當買了質量不好的過線時，哪怕線在地板上拖動，都會產生噪音~更別說踩上幾腳了`~)

    好，現在說說卡農接口~~

    卡農接口也分"公母"~~而且遵循大自然的規律，都是公的插母的大家可以看看，有三個洞的就是母的，有三個棒子的就是公的(比自然界的強多了啊`~)，而且有這樣的規律:就是信號流出的就是口都是公的，接受流入的就是母的~~(還是一樣，呵呵)一般都是平衡接法，也是熱，冷，地三條~~(當然也有用這個傳輸立體聲的，這個以后專門發帖子說~~)

    好了，下面我們根據我們的信號源來選擇插的洞洞，上面說的洞洞，還分為兩種，一個是MIC輸入，一個是LINE輸入，我想大家應該可以明白，MIC輸入就是接受MIC的信號的，信號先進入調音臺自帶的話放(話筒放大器)，LINE輸入就是繞過話放進入下一個環節.跟大家在聲卡上直接錄音或聊天時插耳麥一樣，如果選擇錯誤，也是問題多多，如果話筒插在LINE上，輕則聲音小，重則沒聲音;如果本來應該插LINE上的插在話放上，就是你的信號又經過話放放大了一次，結果就是聲音奇大，噪聲突出，聲音完全破掉，根本就談不上什么音質了`~~

    所以一定要插對，如果是效果器，音箱的輸出，外置話放，MIDI音源，以及音箱模擬器(其實也可以算效果器一類)，CD，磁帶機卡座，DVD等的LINEOUT，就應該輸入到LINEIN中，因為信號已經不用話放放大了;如果是MIC，就要插到MIC那個洞里，這時還要搞清楚你用的是動圈的還是電容的MIC，動圈的直接插就好了，電容的一定要打開供電開關

    電容MIC的供電分兩種，一種12V，一種48V，調音臺上應該有開關選擇(如果支持的話)，會有12V，48V和關三檔選擇.大家一定要仔細看MIC的說明，是那種供電，千萬不要弄錯了，如果只支持12V的你給上48V的電壓，結果我想不用我多說了吧~~如果48V的你給12V，人家都吃不飽，怎么可能給你干活呢?

    好，現在信號經過(或繞過)話放這個環節了，接下來就進入GAIN(增益)的勢力范圍了，如果進來的信號你覺得不滿意(當然是在調音臺允許的范圍內)，可以用GAIN增益旋鈕進行最初的調節，這個時候一定要仔細看看調音臺上面的刻度，找到0的位置，可能每個臺子都不一樣.只有這樣，才能按照我們的想法進行調整`~

    好從GAIN的地盤出來，就進入EQ(均衡)的地盤了`~~均衡我想在這里不用多說，一般是三段或四段，高級點的還帶每個頻段的頻率中心位置調整旋鈕，(就是經常聽到有人說的"帶掃頻"，就是在頻率段上面掃來掃去，多形象啊)，高級些的還有些什么低切的開關，通常預設有90HZ和(或)150HZ低切，方便我們進行調整~~

    插一句，有的調音臺有在進EQ之前有發送的按鈕，就是不經過調音臺后面的處理直接發送到一個端口輸出，那么下面的處理環節就沒有任何作用了

    信號經過EQ調整出來后，高級點的(尤其軟件和數字調音臺里面)會有一個INSERT(插入)按鈕(大家終于看到讓人激動的詞了哈`~)，他的用處就是在你使用一些外置的效果器的時候，按下這個按鈕，信號就從這里轉到一個端口(通常是在調音臺背面，標有INSERTOUT的)流出去，進入外置效果器，經過處理后再送回INSERTIN，回到剛才INSERT按鈕那個環節，就是體外循環了一圈，但是已經不是干聲了，是經過處理的濕聲，接著進入下面的環節.高級點的臺子或軟件都會有不止一個插入，那么信號就按照效果器插入的順序依次流轉~~(有時候，效果器安排的順序不同結果得到的聲音是不同的`~)最后我們得到的全是加過效果的聲音信號.這里我們可以理解為給一個簡單電路里面串聯一個東西，比如燈泡

    接下來一個環節會有一個SEND(發送)的按鈕(尤其是數字臺子和軟件)，他的用處就是把原始信號復制一個發送出去，原始信號還保留.被發送出去的信號和上面的插入一樣，轉一圈又回到調音臺里面，和原始信號(干聲)進行混合，進入下面的環節.在這里，我們有了兩個不同的信號，一個是沒有經過處理的干聲，一個是體外循環一圈的濕聲，這里我們可以形象的類比為電路中的并聯來想像

    好，說到這里，就涉及到一個干聲和濕聲兩者相互比例的問題.大家注意觀察，一般高級點的臺子和軟件里的臺子，都有一個標著PRE和POST的按鈕，PRE就是把它放在推子前，POST就是放在推子后.這時一些朋友就問了，有什么不一樣嗎?且聽我慢慢道來~~

    如果放在推子前，那么你后面的推子就是控制干聲和濕聲兩者混合后的聲音信號的電平了，這個時候如果想要改變干濕比例，唯一的辦法就是調整外置效果器的輸出值，這樣推子的功能就是控制電平~~~

    如果放在推子后，那么效果器出來的濕聲信號就不受推子控制了，推子只是負責干聲的電平，這樣根據控制干聲的多少，就能控制干濕比例了~~

    大家明白了嗎?

    當然，插入效果器有時候也會給你一個這樣的按鈕進行選擇，這樣，如果放在推子前，就是控制整個濕聲的電平，如果放在推子后，就是控制進入效果器干聲的電平，處理后的信號不再受推子控制了就~~~

    發送的其他要點和插入差不多，大家可以類比的記~~

    接下來就進入PAN(聲相)了，一般默認是在中間，這里我們可以進行調整~~~比如，如果我想用1，2兩路來控制輸出一對立體聲信號，比如1是左，2是右，那么，我就把第一路的PAN打到極左，第二路打到極右~~

    為什么這樣呢?不信你只進一路信號試試，PAN放到中間，盡管是單聲道進來，但是監聽的時候，我們是聽到左右兩個音箱都在響，這樣兩路都進來的話，不就都糊糊了??

    經過PAN后，就進入推子了，推子一般0的位置都不在最上邊，為什么呢?這是人家給你留個余地，如果想再提高點，往上推推就行了~~~推子旁邊有的帶編組功能的臺子會有幾個按鈕，分別對應幾個組，通常還有一個MAIN的，想讓他流到哪里，按下相應的按鈕就好了~~~

    什么是編組呢?在軟件里，有的叫BUS，有的叫GROUP，總之就是把若干軌的聲音信號歸到一路上來調整，用一個推子控制，或從一個口出去什么的~~~軟件里通常還可以在這個上面掛效果器，包括插入的和發送的~~

    我想大家可能會有疑惑，推子和GAIN有什么不一樣呢?簡單說，就是GAIN是加法，推子是減法.覺得電平不夠，就多開些GAIN，然后用推子精細調整，覺得電平大了，通常是往下拉推子~~~當然大家也可以不信這個邪，反著來~~呵呵`~~

    說的專業一點:

    1.gain是增益，能放大信號，關到最小相當于直通。

    2.Volume是音量，用于衰減信號，開到0的位置相當于直通。

    3.調音臺（包括軟件）下方的推子都是Volume控制，增益一般都在最上（前）面。

    4.相同的地方:它們都是控制電平的，調節它們后果就是改變了信號大小，改變了音量。一般GAIN是負反饋方式關不到零，FADER是衰減方式，可以關到零。

    5.不相同的地方：GAIN處于有源放大電路的最上游，它的目的是配合不同信號源的電平，使得它所屬下游的所有電路都工作在線性狀態。好像上游的水壩一樣，防止洪水;而FADER面對的是給操作人員做實時調節，以便達到預定的輸出比例。從這個角度看GAIN的調節是技術性的，而FADER更多的是考慮藝術效果的。

    出了推子，就應該進入總線了，MASTER啊，MONITOR啊，MAIN啊什么的，反正好多叫法都不一樣，意思都一樣，就是最后一關了，在這里，和前面每一軌的道理都是一樣的，可以類比的來記和理解，同樣可以調整EQ，同樣可以插入或發送效果~~~信號就這樣在經過總線的推子之后，從MAINOUT之類的公頭輸出出去了`~~

    說到這里，只要對應上面流程的出臺子，進臺子(或返回)，就可以在臺子背面找相應的接口了~~記住了上面的信號流向，也就自然而然的記住了后面那些洞洞的作用了~~~

    當然，上面沒有說到的，恐怕只剩下象電源插口這種接口了吧~~~千萬別讓我接著說啊，我知識少，經驗不足，怕說不明白，呵呵`~~~