談到當今博物館的數字化有兩個層面：一是數字化的信息如何運用；二是博物館展覽如何透過數字化媒體手法與空間上呈現。博物館的數字信息工程是博物館的數字“基建”。

    有了數字化的信息基礎，博物館除了提供資源與公眾在線共享之外，也能進一步組織策劃線上展覽。例如這幾年上海博物館的董其昌數字人文展、浙江博物館的中國古代女性圖像云展覽等，都很好地拓展了博物館在互聯網上的功能。若論及在博物館實體空間的數字化展覽，則不僅僅只是信息化的組織編輯，而是如何在物理空間運用數字呈現原本線上所沒有的以及在物質展示之外的，提供不同維度的詮釋、轉化與體驗。

    現今我們在博物館展覽里看到的數字化運用大致也是兩種性質，一是以數字信息輔助傳統靜態展覽內容呈現；二是經過研究策劃融合空間敘事、視聽五感、數字化手法（非物質的），為觀眾提供獨特的線下展覽體驗。目前國內博物館本身或博物館展覽行業第一類的實踐較多，而第二類因為各種條件(時間、預算等)以及行業人才缺乏還處于初步發展中，相較少看到成熟完整的案例。

    從博物館領域看數字化展覽，首先我們得先理清作為博物館展覽有別于其他場域展覽需具有的要素：研究詮釋、知識傳達、設計表現等，避免博物館陷入技術手法先于內容傳達而徒具視覺形式的誤區。就算美術性的主題之于博物館，都需再轉化表現，而不是像現今充斥號稱“沉浸式”如同大型PPT播放廳的商業展覽。

    以最近兩年在巴黎開館的大皇宮Grand PalaisImmersif創新文化展館為例，雖然是將沉浸式作為展館特點，但其設館宗旨是為觀眾提供一種藝術體驗，并通過梳理觀點和理解來詮釋一件作品、一位藝術家或一場運動，同時激發人們的情感與思考，“沉浸感”的目的是成為情感的載體。以這樣的理念Grand PalaisImmersif和盧浮宮博物館推出《蒙娜麗莎》沉浸式展覽。除了投影展示，還有數件互動裝置，包括邀請參觀者創造屬于自己的蒙娜麗莎Instagram貼圖的裝置，以及另一個讓他們選出1911年畫作被盜案件幕后黑手的偵探小說式游戲，敘事設計與信息共享進一步拓展深化了沉浸式體驗，使觀眾在娛樂與互動中同時達到了教育目的。目前該館正在展出的“永恒的慕夏”，其大型沉浸影像精彩融合對于藝術作品的美術理解、時代背景、視覺分析，并讓觀眾平躺在展場觀賞一場視聽影像再造。試想當今數字影像在互聯網上即手可見的情況，相比于其他各種靜態的慕夏版畫展，這個沒有“實物”的展覽似乎提供了更真切實際的獨特體驗。

    博物館數字化展覽是一個新領域，博物館展覽的公共性與社會溝通互動更需與時俱進，這是一個讓文化透過再理解與跨界合作創新的場域。但目前國內博物館數字展覽的形成模式或方法還停留在舊有的工程及流水線式思維方式。

    相關人才一向是行業或產業的核心，尤其對于新領域的推進相關人才培育更是首重。博物館展覽是集合研究、內容、設計、技術多維一體具實踐性、跨專業整合的文化創意工作。

    鑒于在此領域20多年，體悟供大家參考。目前我在相關院校與自身團隊都以項目為引導，透過實際項目跨專業的實作，希望培養具實踐能力的相關人才。例如，在四川美院成立以大足石刻為主題的“研學創”項目，結合文化遺產數字化與美院相關專業推進項目計劃，同時兼具學術研究、數字應用創造、學習培育人才的模式。

    我期待博物館展覽相關從事者能一起來探討新生產模式，使該領域形成一種結合博物館內容研究、教育、相關學科專業與技術行業共同參與的“博產學”發展模式。讓文博真正成為文化產業的核心引擎，驅動未來產業，豐富國民精神文化生活。

    林俊廷

    新媒體藝術家

    主任&首席專家-四川美術學院文化遺產數字藝術研究中心

    教授&碩導-四川美術學院實驗藝術學院

    2023年7月10日

    博論物語分享禮

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    活動時間：2023年6月8日至2023年7月31日

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    博論物語精選禮

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    活動時間：2023年6月8日至2023年7月31日

    評選時間：2023年8月1日