和原聲吉他一樣，人聲在面對功率為100瓦特的Marshall電吉他音箱“墻”的時候，也是會變得非常的“不堪一擊”的！所以，如果我們想要在同期錄音工作中成功的錄制出我們所需要的人聲的話（把人聲當作一件“樂器”來處理），我們就必須要對樂隊中所有“成員”的“電平”進行一些適當的調整；或者是把人聲轉移到另外的一個獨立的“房間”里面去。很顯然，如果單從錄音的角度來考慮的話，將人聲轉移到另外的一個獨立的“房間”里面去是一個非常好的方法；但是，如果從樂隊成員之間配合的默契程度的角度來考慮的話，這種方法就不會成為我們的最佳選擇了！通常情況下，樂隊的主唱會先“配合”樂隊來完成歌曲中音樂部分的錄音工作；此時，同期錄音工作的“重心”是放在樂隊中所有樂器的身上的，主唱只不過是先唱了一個小樣而已；然后，等到歌曲中所有音樂部分的錄音工作都結束之后，主唱再來補錄自己的人聲部分。但是，有一些“同期味道”非常濃的樂隊是不習慣于這種分期補錄的工作方式的，當我們遇到這些樂隊的時候，我們是沒有辦法把主唱和樂隊中的其他成員分開的；這個時候，我們就只能盡量想辦法來滿足他們的“要求”了！在主唱的身后適當的放置一些吸聲材料；并且，在主唱所使用的麥克風的后面以及兩側也適當的放置一些吸聲材料（比如：SE的Reflexion Filter、或者是類似的其他產品）是一個比較好的解決方案！這種方法可以非常有效的幫助我們“排除”那些不必要的“干擾信息”。

SE  Reflexion Filter

    與此同時，我們還應該讓那些電聲樂器的音箱“消失”在主唱所使用的那支麥克風的“視線”中；并且，盡量的拉近主唱與他所使用的麥克風之間的距離。除此之外，我們還應該考慮到一個問題，那就是主唱此時的演唱狀態是非常的“現場”的（他與麥克風之間的相對位置的變化幅度是比較大的），所以我們在選擇麥克風的時候一定要非常的謹慎。要想讓主唱和麥克風靠得非常非常的近、并且同時還能基本上保持恒定不變的相對位置的話，我們就只能選擇那些“舞臺專用”（可以手持的動圈麥克風、或者是電容麥克風）的麥克風了，比如Neumann公司生產的KMS 105，或者是Rode公司生產的S 2 ；那些錄音棚中比較“常規”的錄制人聲的麥克風（大振膜的電容麥克風）是根本滿足不了這種特殊“場合”的需要的！其實，我們使用這些“錄音棚專用”的麥克風進行近距離的拾音也是可以達到減小竄音的目的的；但是，與此同時一個更難以解決的問題將會出現在我們的面前，那就是非常嚴重的“噴麥克風”的問題；對于這種情況來說，就算我們使用了防噴罩進行“保護”也是無濟于事的；因為，要想讓防噴罩真正的起到“保護”作用的話，我們至少要將它放置在距離麥克風兩英寸以上的位置上面，這樣一來我們的“近距離計劃”就沒有辦法實現了。即使我們使用的是那些“舞臺專用”的麥克風，我們也是要尤其的注意“噴麥克風”的問題的！如果我們所有的“設置”都是非常的“恰當”的話，我們就可以將麥克風“還給”麥克風架了（主唱就不必用手拿著麥克風了）！但是，此時在麥克風的背后放置一些“聲學屏風”還是非常的必要的。
      

                      Neumann   KMS 105                           Rode     S 2

    無論我們是錄制什么風格的音樂，我們都要非常細心的“對待”歌手們的監聽耳機。我們一定要讓歌手們在演唱的時候聽到他們所需要的監聽信號（包括各個樂器的平衡比例、以及混響效果的大小，等等），因為只有這樣歌手們才能發揮出他們的最高水平！